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  自撰联，不管是几言，上联的尾字有必要是仄声，下联尾字有必要是平声，这是一条铁律，集句联也不能破例。上下两联中的字，平仄要相对（以－代表平声，∣代表仄声），举例：

  这是黄庭坚七律《登快阁》中颔联。每字平仄应以《平水韵》《佩文诗韵》为根据，不能以现代汉语普通话腔调为准，如“黑”“白”两字，都是入声字，现在都读作一声，即平声。字的平仄不是此文评论的内容，如果有一时搞不清楚的读音查一下韵书就可处理，在此不用多说。

  一般说的“一三五不管，二四六清楚”，是针对七言近体诗而言(七律、七绝)，也可用于对联，对联以七言最多，最常见。七言对联作好了，五言联或多字联，以此类推也不成问题。所以我多以七言为例。

  “一三五不管”是指每句中榜首、三、五字的平仄能够不管，也就应该平声也可仄声。

  “二四六清楚”是指第二、四、六字有必要要考究，该平声有必要平声，该仄声有必要仄声。

  这两句话仅仅大体上的要求，有时还要详细的剖析，有些细节还有必要要留意。举两个常见的句式（以－代表平声，∣代表仄声，+代表可平可仄）：

  那么下联就会构成“孤平”。孤平是指用韵的语句除韵脚之外，就剩余一个平声字，上例中的下联就会成为：

  上联最终三个字成了三个仄声字，下联最终三个字成了三个平声字，便是一般责备为“三仄尾”和“三平调”，作对联时也需求留意不要呈现这种句式。

  平仄律上应该说得过去，可是读起来不好听，像“打嗝”，行家不行能会呈现这种句式的。

  平仄律是很简单掌握，尽管存在许多变数，基本点掌握就能够了。其难在于词汇量要多，用词保险精确，意境更要考究，肯定不能用错当地。总归，自撰联要严格遵守对联的规矩，不行迷糊，至于好坏，全凭自家的学问和才思了。

  笔锋调转过来， 再说集联。集联相对来讲比自撰联要困难一些，要求腹笥充盈，博学多才，集一副浑然天成的佳联确实不简单，集联或可说是一种再创造。集联盛行于清朝，尤其是清末有许多圣手，直至今天也不乏高手。更早一些，宋朝人有集句成诗者也不少，简直成一种风气。唐宋八大家之一的王安石有多首集句诗，还有集句“胡笳十八拍”，显示才思。才高如苏东坡者，就有诗称颂集诗：

  集诗较集联，更要难上一些。即使是集联，在格律要求上要放宽一步，但放宽也是有底线的，如上文所说的铁律，上联尾字有必要仄声，下联尾字有必要平声肯定不行打破的。以意思、意境俱佳为条件，平仄相对上能够放宽。一则趣事，北洋政府时期，有人出标题，用章士钊、杨小楼的姓名作一副对联，还能得到赏格。章、杨二人都是当年的显赫人物，有人集句为联：

  上联嵌小楼(指杨小楼)，下联嵌孤桐（孤桐是章士钊先生的号)，取得头彩。但此联平仄不调，上下联中第二、四、六字应该是相对的，这副中却相同了， 这样的一种状况姑称之为“一顺边”。但不能不供认此联是宏构。在集联中凡意境好、词语妙，对仗工者，平仄能够不计。

  民国时期有位大学者余绍宋先生(字越园，号寒柯)，酷愛宋诗，著有《寒柯堂宋诗集联》，共集数百副(都是七言联)，其间不乏巧思宏构之作。也有一些“一顺边”的对联，例如：

  平仄虽有不工之处，但还不失为好联。也有一些“一顺边”的，意思也不太贯穿，很牵强，不应该算是好的著作。例如：

  余绍宋先生也有失算的当地，尽管集了数百副对联，不免失算，但打破或碰击了底线，不能算好联，话说得严苛一些，不能算及格。试看下面几例：

  上下联中呈现了同一个字，上联中“故国”，下联“故人”，这也是对联中的忌讳，意思是挺好的，但如此过错也不允许。

  上联尾二字“独行”之“行”，在此是平声，在庚韵，读作xíng。上联尾字一定要仄声字余先生在此严峻失算。

  再说集句的规模。余绍宋先生喜宋诗，所以集联都用宋朝的诗句，有人专集唐诗，还有的以专集杜诗为能事。这没什么硬性规定，要留意的是，不管哪朝哪位诗人的诗，尽管不用铢两悉称， 最少也应该旗鼓相当旗鼓相当。北京大学老教授吴小如先生书写的一副对联：

  上联是杜甫诗，下联是龚自珍的诗。后来又常见于别人的集联书中，也不标出集联作者，多少有点剽窃之嫌。看过有人集唐诗一副对联：

  平仄尽管没缺点，但意思不搭界。下联是诗圣杜甫的名句，上联徐寅是何许人也？经查《全唐诗》方知道是位晚唐五代的诗人。所以，已然集的是古代诗人的语句，尽可能是较知晓的诗人，不行胡乱找到一句就生搬硬套。

  韩嘉祥，1947年生于天津，天津市文史研讨馆馆员，天津师范大学教授，十八巨册《吴玉如全集》主编。自弱冠时师从吴玉如学习古典文学、训诂学等。长时间从事古籍整理作业，著有《扩大兰亭序集联》《兰亭序集联续编》《唐代笔记选粹》《韩愈散文选集》《杜诗别揽》《韩愈小品》等。